“20天爱上写作”系列

①外貌　②语言　③心理　④细节描写

⑤环境　⑥动作　⑦场面　⑧神态描写

⑨比喻：写出精妙比喻，就看4方面

⑩比拟：这一点没做到，拟人/拟物就失败

?排比：用四季的冷暖嬗递来隐喻恋人，绝了?夸张：两种时候，不能使用夸张！?对比：你以为对比只是两个事物之间的比较？?反问：会用“肯定否定综合式反问”才叫高级?通感：它有淡香，它撩人情思，但你看不到它

今天赵芸老师讲?“托物言志”

郁达夫说：

“散文就是一粒沙里见世界，半瓣花上说人情。”

所谓托物言志，也称寄意于物，

　是指作者运用象征或起兴手法，

　通过描摹　客观事物或其某一个方面的特征，

　表达　作者情感　或揭示作品主旨的表现手法。

采用托物言志法的文章的特点是：

用某一物比拟或象征某种精神、品格、思想、感情等。

要写“托物言志”的文章

就要掌握好

“物”与“志向”

“物”与“感情”

的内在联系

1.联想是桥梁　要把自己的“志向”联系到所言之物中

身体之美美在丰腴，神韵之美美在物有人格。

外在的形态是读者最先接触到的，那么我们就要对物的外显形态，进行细致的、人格化的描绘，并在描绘的过程中，插入作者的联想，把“物性”与“人情”联系起来。

这样才能让读者步步深入，在跟随着作者一睹壮丽景色的同时，也能走进作者的心房。

如茅盾的《白杨礼赞》：

“那就是白杨树，西北极普通的一种树，然而实在不是平凡的一种树。

那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝。它的干呢，通常是丈把高，像是加以人工似的，一丈以内绝无旁枝。它所有的丫枝呢，一律向上，而且紧紧靠拢，也像是加以人工似的，成为一束，绝无横斜逸出。它的宽大的叶子也是片片向上，几乎没有斜生的，更不用说倒垂了；它的皮，光滑而有银色的晕圈，微微泛出淡青色。这是虽在北方的风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树。”

提起白杨树，首先映入我们脑海的是“挺拔”“向上”，作者正是借用白杨树的形象特点，使读者产生丰富的联想，从而点出文章“正直”“团结”“上进”的内在精神主旨。

2.语言是载体

　抒情之前必先做好描绘铺垫

语言之美美在得体，美言是好文章的必要条件。

其实美言的美不在词藻，就如美人不在衣饰，粗服乱头，不掩天姿。

其实美，主要在有气质、修养。

那么在托物言志手法的实际运用中，就要在所托之物的具体描绘上下一番功夫了。

例如，季羡林《荷塘清韵》中：

“到了第三年，却忽然出现了奇迹，在我投莲子的地方长出了几个圆圆的绿叶，虽然颜色极惹人喜爱，但是细弱单薄，可怜兮兮地平卧在水面上，像水浮莲的叶子一样。”

作者从洪湖带回几颗莲子，种下后的第三年方见几片嫩叶。但是短短一个夏日，蔓延之势头，却令人震撼。

作者借着植莲的经历，有感于天地万物极其惊人的求生存和扩展蔓延的力量。先是一个有趣的小插曲，继而步步深入，终把我们带进所言之志！

3.抒怀是灵魂

　描绘时写作意图或志向也要了然于心

灵魂之美美在高贵，文章之美美在作者情怀。

作者着笔，浓墨重彩描绘一番景色或事物的背后，必然是有情感依托的。也是要借着这一载体来升华情感，循序渐进也自然而然地引出自己的“言外之志”的。

这样，才能带领读者步步深入，由物到境、由景到情。

例如，林希《石缝间的生命》中写道：

“石缝间倔强的生命，常使我感动得潸然泪下！

是那不定的风把那无人采撷的种子撒落到海角天涯。当它们不能再找到泥土，它们便把最后一线生的希望寄托在这一线石缝里。

尽管它们也能从阳光中分享到温暖，从雨水里得到湿润，而唯有那一切生命赖以生存的土壤却要自己去寻找。它们面对着的现实该是多么严峻。”

生命本身就是一个奇迹，自古以来就受到人们的赞美。生命是坚毅的，生命是美好的、生命是辉煌的……

然而大自然并非对每一个生命都是公平的。

有些在异常艰难的环境中顽强生存的生命，具有震撼人心的力量。

作者通过对“散落到天涯海角”的石缝间的生命的描述，赞美了在艰难环境下依然倔强顽强的生命，阐述了生命的拼搏的内涵，启示我们要做驾驭生活的强者。

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